如何拍好体育新闻摄影照片

   1　拍摄内容的选择

    美国著名的传播学者施拉姆曾说:“一幅画就是一次完整的传播”。新闻照片与文字报道一样起着传播新闻事实的作用,拍什么实际上是摄影记者要传播什么样的新闻事实。不同的是,新闻照片是用形象来传播事实的。一张好的新闻照片必须是对新闻瞬间的及时抓聚和富有视觉冲击力的再现。因而,对新闻照片而言,新闻价值和形象价值同时决定着摄影记者对新闻瞬间的选择。
    表面上看,体育新闻摄影很容易,摄影记者无非是同各种体育比赛、运动项目以及教练员、运动员打交道,相对集中,也相对单调。大型比赛早早地就定下了时间地点,根本不需要记者费尽心机去考虑拍什么。事实却非如此,体育新闻摄影的可表现空间很大,同样一场比赛,可以记录体育比赛的对抗结果,可以抓取运动过程中人类自身力与美展现的精彩瞬间,可以显示不同的运动项目不同的特点,可以刻画人物形象,表现不同的运动员、教练员不同的个性,挖掘不同的比赛状态下运动员的精神世界和内心情感,甚至还可以把镜头对准场外的观众和自己的“老记”同行,有很多值得拍摄的内容,这些需要记者作出自己不同的选择。比如获得2001年中国新闻奖三等奖的作品《赢了》就是摄影记者张苌青在中国国家男子足球队经过44年的艰苦努力,终于打进世界杯决赛时,捕捉了颇具戏剧化和趣味性的一幕:球赛刚结束,一名电视台女记者猛追跑着的孙继海采访。画面上,孙继海带着不可抑制的激动,眯起的眼、裂开的嘴、握紧的拳无不昭示着他的兴奋和激动;紧随其后的女记者亦在狂奔,只是她一脸的焦急,同样张开的嘴,让读者仿佛听到了女记者焦急的呼喊。几乎相同的动作造型完全不同的表情,颇为幽默的一幕被定格了。像这样精彩的瞬间现场不止一人看到,有的不过莞尔一笑,过去也就过去了,但张苌青却敏感地捕捉到了。《赢了》几乎没有任何摄影特技,它完全胜在摄影记者对“拍什么”的选择上。可以说,拍什么在相当程度上决定了一幅新闻照片的成败,也就是说新闻照片的成败取决于摄影记者对拍摄内容的选择,而拍摄内容的选择则取决于记者对新闻事实的价值判断,或者说取决于记者的新闻敏感。换言之,选择拍什么很大程度上是由记者的新闻敏感决定的。
    作为一名摄影记者要明白自己首先必须是一名记者,而摄影只是一种报道新闻的方式,不管选择什么样的拍摄内容,新闻价值和形象价值将是永恒不变的衡量标准。“作为一个摄影记者,把历史瞬间记录下来并不难,而要使这一瞬间成为历史,成为永恒,却是一件非常难、非常难的事情。其中既要有敏捷、技巧、责任感,更要把自己对世界的独到发现和深刻理解汇聚到底片的方寸之间。”这句话同样适用于体育新闻摄影。 值得一提的是,和所有的新闻摄影一样,人永远是体育新闻摄影的主要表现对象。把镜头对准体育运动和比赛中方方面面的人,表现他们的喜怒哀乐,揭示他们的内心情感。这样的新闻照片才更具感染力。

   2　视觉形象的建构

    新闻照片是通过可视形象传播新闻事实,因而形象的建构在新闻摄影中便显得举足轻重。所谓建构视觉形象并不是说要摄影记者干预新闻事实,而是说要在抓拍的过程中注重最终的画面效果。不同的拍摄角度、不同的拍摄时机、不同的技法运用都会带来不同的画面效果。不同的视觉形象所带来的传播效果也就有所不同。事实上,当一张照片完成以后,摄影者便隐身了,他想告诉读者的,他能告诉读者的就只能仰赖形象语言了。正如美国《万象》杂志部编辑塞·少斯勒所言:“它(照片)必须完全依靠自身形象告诉观者它所表现的事物。一幅照片不需要批评家、艺术家、新闻记者、哲学家乃至摄影者自己去做任何解释,它本身必须有足够的重量,以发射出强大的冲击力。”
      在体育新闻摄影领域,体育比赛中,同一场比赛,数以百计的镜头对准同一个人是常有的事,如何拍出不同的新闻照片关键就在摄影记者如何采用不同的表现形式,建构不同的视觉形象。视觉形象的建构往往取决于摄影记者对新闻事实的独特理解,同时也仰赖于摄影记者本身的视觉修养。
    不同的拍摄视角带来不同的画面效果。弗雷德·威克拍摄的荣获第45届ＷＰＰ体育新闻单幅类一等奖的《美国著名高尔夫选手泰格·伍兹在精英赛上开杆》很大程度上就胜在独特的拍摄视角上。长期以来,由于高尔夫球赛对摄影记者的各种严格要求,再加上高尔夫球本身的比赛特点和环境造成了高尔夫球的拍摄困难和表现高尔夫球的图片的雷同,这些图片要么表现打高尔夫球的人猛击陷坑里的球,要么表现高尔夫球手的表情。弗雷德·威克却一反常规,选择了远离被摄主体的高角度拍摄,将比赛现场众多的观众也纳入了画面之中,不仅再现了新闻再场的原生态,而且展现出完全不同以往的画面构成和视觉形象。占据画面90%的观众和现场环境不仅没有干扰对主体的表现,反而丰富了主体的内涵。框形构图、疏密相间的结构对比、观众的视觉走向等元素莫不将读者的视线吸引到照片正中的被摄主体泰格·伍兹身上。
    不同的拍摄时机同样带来不同的视觉效果。所谓拍摄时机实际上就是对新闻事实典型瞬间的选择。著名的新闻摄影记者卡蒂埃·布勒松曾对这一瞬间做出过解释:“生活中发生的每一件事情里,都有一个决定性时刻,这个时刻来临,环境中的诸因素会排列成最具意义的几何形态。这个形态也最能显示出这桩事件的完整面貌,有时候,这种形态瞬间即逝。因此,当正在进行的事件中所有因素都是平衡状态时,摄影家必须抓住这一刻。”获得第44届ＷＰＰ体育类单幅一等奖的《琼斯夺冠》可谓抓住了典型瞬间。作为短跑女皇,琼斯夺冠该是意料中和期待中的事实,而“以较大优势夺冠”才是这一新闻真正价值所在。因此,作者选取了琼斯大幅甩开竞争者的瞬间,而不是琼斯闯线的一刻,大胆的构图和追随技法的运用,不仅赋予这一新闻事实以直观的形象表现,而且进一步强化画面的动感和速度,给予读者以全新的视觉感受。
    著名的新闻摄影大师沙洛蒙曾经说过:“如果一个摄影记者不想仅仅成为一个工匠的话,那他就必须为形象的创作做不懈的努力。就像猎人总被追赶猎物的激情所驱使一样,摄影家应该经常反复思考,如何能拍得‘独特’的照片。”想要拍出“独特”的新闻照片,摄影记者必须要有较高的视觉修养。没有良好的视觉修养的摄影记者,抓取一个有意义的瞬间是非常困难的,然而唯其难,才更见功力。

    3　结　语

    由于体育比赛本身特有的快节奏,精彩瞬间常常转瞬即逝,摄影记者往往没有时间仔细考虑和推敲,一张体育新闻照片的完成几乎完全靠摄影记者的直觉反应。这种直觉反应其实就是摄影记者的真功夫所在,是摄影记者综合素质的显现。在相机功能不断完善和丰富的今天,这种综合素质主要体现在新闻敏感和视觉素养两方面。新闻敏感和视觉修养不是天生的,而是需要培养的。而这样的培养也绝非一朝一夕之功。正如美国联系图片社总裁、ＷＰＰ国际顾问团执行董事、ＷＰＰ美国委员会委员罗伯特·普雷基所说的那样:“一个好的,仅花了2秒钟拍出的瞬间,却反映了摄影师50年的生活积累。”