电视摄像与电影摄影的比较

    一、 电影摄影与电视摄像在拍摄方法上有所不同：

    （1） 抓拍与摆拍：所谓摆拍意指电影摄影师事先知道拍摄内容，是根据计划拍摄，就象画家一样，按照自己的创作意图，精心安排镜头前的一切，一般都有精确的现场排练和动作设计。他们要写出摄影阐述，确定摄影基调，构思好段落与段落，场面与场面之间的影调、色调和气氛。而电视摄像师（ 特别是拍摄新闻、专题等）事前只大概知道拍摄内容，对于现场的情况是不清楚的，（在拍摄现场，随意性强）特别是拍暴光片时，要随时应付各种突发事件，这就要求摄像师不仅有摄像技术，而且要有新闻的敏感性和随机应变的能力， 因为有许多热点如果抓拍不着，就可能永远拍不着了，而拍电影和电视剧，一条不行，可以再拍第二条、第三条，直至 满意。本人一次在海南拍摄当地人告村长私卖土地事，当时，有一百多老百姓把我们围起来诉 说冤情，很多人跪下来哭诉，我们也看到村长的房子和老百姓的房子有天壤之别， 决定去村长的楼房里看看，（ 此前有人说， 村长早就躲起来了） 因怕连累百姓我们只能自己进去，但当我们进入村长院内时，立刻就有三个年轻人迎上来，当看到我扛着摄像机时，脸上的表情马上凶神恶煞，指着我怒喊，他们说的是当地话，我们一句也听不懂，我一边跟他点头，一边敷衍着对方， 此时我的摄像机一直开着，我不能看寻像器，摄像机上的录像显示灯早以被我关上，凭着经验我拍下了屋里所发生的一切，从而为充分揭露非法私买土地，中饱私囊行为提供了具有说服力的镜头资料。对方并不知道，就连当时的一位编导出门后还对我说，这些应该拍下来，不行我们就再进去一趟， 实际上这是根本不可能的，新闻片（尤其是拍暴光片） 就是这样，当时抓拍不着，可能就成为永远的遗憾。后来请当地人翻译了当时屋里人说的话，其中就有“ 你们再不出去我就砸你们的摄像机（说此话的人就是村长的儿子），可见，如果当时他们知道我们在拍摄，后果不堪设想。显然，摆拍与抓拍、计划性与非计划性是电影摄影和电视摄像的一个很大区别，它的直接后果是，电影画面几乎每一幅都是唯美的， 而此时的电视画面则是不讲构图的，但他们都达到了自己的目的，同样都能吸引眼球，从而形成各自独特的魅力。在电视并不发达时，电影同样起到过新闻工具的作用，摄影机也在年复一年地拍过新闻并为历史留下了珍贵的资料。

    （2）技术保障与现场反应。电视摄像和电影摄影同样需要好的拍摄功底和快速的现场反应。拍电影或电视剧一般是按事先设计的拍。但有时也会有意外。 如本人一次参加拍摄电视剧时。当时是拍摄一位女配角中弹后从山上滚下来。拍摄前先演习了几遍都很顺利。演员是按基本相同的姿势和路线滚下山来。 但实拍时却出了意外。女演员第一次拍中弹戏。当炸点在身上响起时就慌了神。虽然也做出了中弹的姿势但滚下山时却变了方向，好在我有准备，镜头基本上跟住了滚下山的演员，而这确实是需要摄像技术来保证的，事后导演和工作人员都很满意， 一遍通过，不然服装和炸点的工作都要重新来做，在人员和财力上都要受到影响和浪费。尽管这样，也是计划中的意外，而拍电视片就没这么简单了，尽管技术是保障，但对现场的反应要求更高，因为电视片（主要是暴光片） 随时会碰到各种意外。首先是被暴光者或单位拒绝拍摄，这就得想各种办法，而电视工作者最需要的就是图像资料，其次是有生命危险，本人在四川的一次经历就像电影中演的地下工作者一样，东躲西藏的完成了任务。1995年我曾参加《一个人和一条法规》电视片的拍摄，此片是对打假的王海的最早的专题报道（此片获全国经济类节目一等奖和中国新闻（电视奖） 二等奖），在和王海去某商场拍摄时，王海走在前面，我和他保持一定的距离，当他进入办公室时，我并没马上跟进去，如果那样又要吃闭门羹，王海身上带着无线话筒，他和别人的对话，隔开一段距离也能很清楚地录下来， 我则通过摄像机上的监听听着王海和对方的对话， 我扛着摄像机跟在王海后面，摄像机开着，当王海进门和对方交涉索赔一事时，我的摄像机对着空的走廊， 在他们争辩时，我一边听着他们谈话的内容，一边慢慢往屋里移动，在他们谈的比较激烈时，我的镜头及及时抓住了他们，这时对方只是楞了一下，但我们已经拍到所需的东西， 接下来他们继续交涉有关索赔的事， 而受到指责的我则放下摄像机坐到一边的沙发上，实际上我的镜头一直在找机会，我眼睛看着别处或报纸，每当听到有用的内容时，就按下摄像机按扭，而因为我的摄像机没直接对着他们，他们谈话更随便，这很利于我们的采访。这个事例也说明电视摄像的不容易，有时是在一种紧张的状态下， 寻找机会去完成任务。

    （3）对光线和声音的处理，电影摄影对光线非常讲究，他必须在合适的光线中拍摄，不同场景的情绪、气氛，要求不同的光，所以其画面是讲究的、艳丽的、恢弘的、而以新闻专题为主的电视片则强调记事，把快速、真实记录作为拍摄的第一原则， 不管在何种色温中都要将正在发生的新闻事件迅速抓拍下来， 我们有时在电视中看到的那种偏色的新闻片可能就属于这种情况，要想处理好这种情况就需要一定的技巧，本人曾看到某片中的摄影师在跟拍某人从室内到室外的一刹那变换了色片，当然现在的摄像机已有两档记忆，这就方便摄像师拍摄前在不同的环境中调好白平衡，但也还会碰到意外情况，这也是电视摄像和电影摄影的一点不同吧，一个可以从容布光，一个需要随机应变，但同样离不开技术。电视摄像也讲究用光，比如拍风光片，在演播现场以及在条件许可下的人物采访等等。在录音方面，电影电视都很讲究，不同的是电影摄影师不管录音， 而电视摄像师有时还要负责录音和布光，特别在跟拍时，比如在拍大型纪录片《 毛泽东》时，导演不仅强调现场抓拍，而且强调要一遍成功率，实践证明往往是第一遍拍的最真实， 有的人由于紧张让重新讲就讲不好了。有的老同志年事已高，禁不起折腾，（而电视剧和电影同样的内容可以拍好几遍），还有的人需要走来走去， 这就要求摄像不断的调整机位，不断的构图，聚焦，甚至有时还要注 意光线，注意声音，而空间狭窄、噪音干扰、移动速度快慢等因素影响，想要拍好是很困难的。因此，人们常说电视片比电影片粗糙，这也是原因之一吧，但绝不能因此就说电视摄像师功力差， 想想吧，一个身兼数职的摄像师，又可能在一个困难的拍摄环境中工作，他的难度有多大。

    二、电影摄影与电视摄像在影片中的作用都很重要：

    作为电影主要创作者的摄影师，应有运用自己造型因素参与剧作的自觉意识， 而作为一个好的摄像师，尽管有时是被动的，也有与电影摄影师同样的要求，并应具有编导意识，及时领会编导的意图，自觉拍摄一切编导虽没交代但与片子内容有关的画面。 这就是摄像也要有编导意识， 他知道后期编辑会碰到的大概情况和需要的画面，而没有经验的摄像，或没有编导意识的摄像，只能别人说什么他拍什么，也就是人们所说的文明搬运工。电影拍摄时，有导演、副导演等，而电视台的小型专题片就有 2-3 个人。出外拍摄时，如遇编导有病等，摄像就得自己来。笔者一次去法国拍摄华人生活片时，刚到法国编导就病了，停拍不可能，反程的票已经买好，好在我知道编导的想法和片子的需要，照样出现场调度、拍摄，有编导的要求，再加上我自己的想法，圆满地完成了拍摄任务。
    总之：技术、方法、构图、布光等可以说是电视摄像师所必须掌握或者具备的基本条件，而新闻意识、编导意识或现场反应等综合素质又是电视摄像师不可或缺的，这些与电影摄影师的不同或相似之处，又说明了电视摄像并不是简单的再记录过程。摄像机的特点和科技含量赋予了其与摄影机的许多不同之处，也给了摄像机与摄影机所没有的诸多优势，这些优势、特点的存在，又对摄像机的使用者提出了对电影摄影机的使用者所不能提出的更高的要求，所以，做好电视摄像工作并不是一件容易的事，技术上过硬， 但光画面美抓不住要点或者说没有神韵不行，能抓住重点，但构图用光都不讲究也不行，因此电视摄像和电影摄影都不好做，只是有所侧重，绝没有难易之分。 随着科技的进步，影视工作都进入了数字时代，其区别就更难分辨了。